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鏡頭等各方面都不像是這個年代拍出來的電影，尤其開場半個小時，那些街道建筑人物場所聲色迷離構(gòu)建出魏瑪共和國的浮世繪，人物在歷史的洪流中抑郁沉浮，縱情只在迷茫的間隙中，最終被淹沒。導(dǎo)演用影像構(gòu)建精神，將各色人物理想幻滅的過程漫長地坍塌下來，而愛情散落其間，苦苦支撐卻變成了砸穿一切的一部分。觀影過程痛苦的點在于居然與這種抑郁有共鳴。3.5.

…渣男和戀愛腦女士的劇本出演

請跟著攝影機(jī)，我的眼睛，我的念白，一同穿梭游蕩回1931年的柏林，鏡頭上有水漬，聲音中有嘆息，一早透露一種普通德國人的命定結(jié)局?！罢埬慊畛霰任腋玫娜松?，請繼續(xù)寫作，寫寫過去的樣子和過去本該的樣子?！?/div>

天下沒有免費的晚餐——所有「難得之貨」都要用高貴的行動來換。顯然，在與《街角的商店》比鄰而居的《桃色公寓》中，老板對雇員的「剝削」既是以「資本原則」形式呈現(xiàn)，又是以私人而不受「契約」保護(hù)亦不受其制約的「親密關(guān)系/婚外情」形式展開。有趣的是，能夠迅速捧紅「小職員」的桃色公寓不是一個獨立存在的空間。事實上，在一眼望不到邊際的摩天大樓里有無數(shù)間這樣專為「社畜」提供「肉體交歡/價值交換」服務(wù)的場所。懷德把一個軟弱無能又堅韌不屈，因有血有肉而產(chǎn)生《七年之癢》的「下位者」與其「鏡像」都刻畫得惟妙惟肖。無產(chǎn)者的「卑微膽怯」形象與資本家的「雄才偉略」構(gòu)成鮮明對比，情場獵人有限而不斷收縮的「行走不動產(chǎn)」與其「終極Boss」廣袤而無限擴(kuò)張的版圖之間的「互通有無」構(gòu)成令人恐懼傷感卻不一定令人反思和「抗辯」的日常。

這個結(jié)尾讓人擔(dān)憂，不過也不重要了，電影以一種冷靜克制的態(tài)度把女性的種種不易展現(xiàn)給我了。女性往往要面對自我與親人之間那恒久的矛盾與撕扯，而這種犧牲是男性不需要考慮的。非常喜歡這個追求獨立自主反抗女性身份束縛的姐姐。但結(jié)尾姐姐最后沒有簽字，還是讓人挺難受的。電影在展現(xiàn)姐弟情的養(yǎng)成之余，也在講女性獨立，隱含的是重男輕女的觀念，那個自己都要死了還堅持要給丈夫生下兒子的孕婦，讓人看了觸目驚心。 還有弟弟怎么可能那么懂事地選擇成全姐姐？如果是為了煽情那大可不必，這一點太不現(xiàn)實了。