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兩部看完，其實完全都不是恐怖片。第一部中，人們畏懼的是死，怕死所以怕貞子；在第二部死的人更多，貞子本身卻成為比死更大的恐懼源泉。貞子從實體變成了怨念，時隱時現(xiàn)藏在世間。人與鬼共存一世，這個萬物有靈的世界里，人間情感作為鬼神伴隨人生生死死的整個歷程。于是活在世間，最大的恐懼，在被接納后，恰恰才是最大的安慰。

現(xiàn)代主義的建筑場景配色布置，荒誕感，既有現(xiàn)實主義意味又有超現(xiàn)實意味。80年代中國電影人在危機中，有意識的模仿歐美電影以尋求出路。周曉文的《瘋狂的代價》和《最后的瘋狂》模仿好萊塢元素，而黃建新的《黑炮事件》和《錯位》則是從畫面到配樂都有模仿歐洲電影的痕跡。

看過這個導演的三部電影，音樂風格很一致的有導演自己出生地埃及的影子，并且三部都有父親和女兒，一部喪女，一部女兒被拐，一部不倫之戀和女兒吸毒，導演自己生活中是遭受過什么重創(chuàng)么。電影是好電影自己有了孩子后看不得任何小孩子受傷害電影，太心痛。

［4-］劇本還是經(jīng)不起仔細琢磨，但是正是因為它超脫于它自身的時代局限的新，以及它身處當下還有仍未過時的舊，一新一舊造就了它中國影史獨特的地位。（ps，那些場景的設(shè)定已經(jīng)打光的運用，不知道領(lǐng)先現(xiàn)在的好些中國電影多遠...）

遙想當年膽子大的要死，現(xiàn)在想讓我看這個除了一年以上的假期其余的條件都是不可能的。